Impressions fugitives

Description

« Fleeting impressions » – « Impresiones fugaces »

Guitare solo – (7’02 ») – 2000

En Sol#mineur (utilisation du Capodastre case 1, 2 ou 3 souhaitable)

Existe en versions Guitare & Flûte et Guitare, Choeur & Orchestre.

A. 1) Prélude

B. 2) Uma vida criando – I (page 2 mes.17)

C. 3) Me han dicho la verdad – I (page 3 mes.33)

D. 4) Uma vida criando – II (page 4 mes.49)

E. 5) Une vie de passion – I (page 5 mes.65)

F. 6) Une existence – I (page 6 mes.85)

G. 7) Uma vida criando – III (page 7 mes.93)

H. 8) Et pourtant de ma vie – I (page 8 mes.121)

I. 9) Me han dicho la verdad – II (page 9 mes.125)

A. 10) Et pourtant de ma vie – II (page 10 mes.141)

B. 11) Une existence – II (page 10 mes.145)

C. 12) Et pourtant de ma vie – III (page 10 mes.153)

D. 13) Sans concessions (page 10 mes.157)

E. 14) Me han dicho la verdad – III (page 11 mes.159)

F. 15) Une existence – III (page 11 mes.173)

G. 16) Postlude (page 12 mes.179)

Inspiration poétique :

De grands blocs sonores stables et récurrents, faciles à identifier mais en constante mutation.

Une sensation d’immobilité se dégage, comme un temps suspendu. Une forme de plasticité proche

de la peinture se dessine et on a l’impression d’entrevoir de grandes formes cubiques sur lesquelles

glissent fugacement des couleurs changeantes.

Intérêt technique :

– Les 16 sous-parties de cette pièce sont bâties essentiellement sur deux techniques de jeu : arpèges

et trémolos. Ces deux techniques proposent deux thèmes qui dominent l’ensemble et qui sont

prétextes à variations : trémolos aux repères B-D-G sur une métrique à 3/4 et arpèges aux repères

C-I-N sur une métrique à 3/2.

– L’intérêt de cette pièce réside aussi sur la tonalité de Sol# Mineur qui imprime à la main gauche

des positions d’accords riches en résonances, quand on les combine aux cordes à vide Mi et Sol (fa

double dièse). Dans cette pièce, le jeu par positions d’accords dans une tonalité éloignée constitue

aussi une thématique.

– Bien qu’ici la teneur poétique soit essentielle, cette pièce serait aussi comme une étude d’arpèges

et de tremolos, avec l’utilisation systémique de l’auriculaire main droite.

Impressions fugitives-Guitare solo-Arthur Dente 1/ 2 2

• TRÉMOLOS : Les huit premières mesures des trois passages en trémolos présentent une mélodie

identique sur les VIè et Vè degrés de Sol# mineur. La mélodie développe sa courbe sur les trois

premières cordes avec à deux reprises l’amorce de la mélodie sur la quatrième corde.

– Repère B : trémolos classiques à 4 doigts.

– Repère D : trémolos à 5 doigts et trémolos andalous en quintolets avec développement mélodique.

– Repère G : trémolos combinés à 5 et 4 doigts (1 sextolet suivi de 2 quintolets). Ce dernier

passage utilise cette combinaison de doigtés pour un effet d’intensification. La variation

mélodique devient elle-même plus dense.

• ARPÈGES : (Variations d’interprétation sur une structure identique.)

– Repère C : modèle d’arpège harmonico-mélodique où se combinent ligne de basse, ventre

harmonique et mélodie à l’aigu. (proposition de jeu récurrente avec l’auriculaire main droite

comme 5è doigt intervenant sur une 5è corde de l’accord).

– Repère I : même modèle d’arpège, mais la ligne de basse s’intensifie et le doigté propose le jeu en

appuyé, sur les basses et la mélodie.

– Repère N : utilisation à la main droite de doigtés en balayage sur deux cordes voisines pour

augmenter l’intensité expressive suite au passage M (Climax en rasgueados).

• AUTRES TECHNIQUES DE JEU :

– Repère E : 3è thème varié de la pièce impliquant un jeu combiné d’arpège et de notes en appuyé.

– Repères F-H-L : passages de transition qui ralentissent et aèrent le débit rythmique.

– Repère A-P : les premier et dernier mouvements sont identiques mais ils diffèrent par la dynamique :

Le Prélude se joue de façon plus relâchée, le doigté proposé utilise l’auriculaire main droite, ce

qui impose une vitesse d’exécution plus lente pour être confortable (ce doigté « plus fragile » est

ici volontairement associé à une expression plus lente et délicate).

– Le Postlude en revanche est doigté sans l’auriculaire pour permettre une plus grande assurance et

vitesse d’exécution (il faut accentuer cette situation et réaliser les arpèges de façon virtuose).

——————————————————————

2

Les titres évocateurs des mouvements et des sous-parties sont issus des textes écrits par l’auteur,

utilisés dans la version chantée de cette pièce pour guitare, choeur et orchestre.

Enfin, bien que dans les grandes lignes les indications de doigtés, de nuances, de tempi et autres

signes d’interprétation soient justifiables, ces paramètres ne sont que des propositions qui peuvent/

doivent être amovibles, interchangeables ou remplacées selon la personnalité de l’interprète ou

suivant l’inspiration du moment. Une attitude que l’auteur s’applique à lui-même,

l’essentiel étant d’obtenir une cohérence narrative dans une esthétique contrôlée.

Impressions fugitives-Guitare solo-Arthur Dente