Description
L’INDIEN AMOUREUX
« The native in love » – « El indio enamorado »
Guitare solo (6’33 ») Composition 2007
Existe en versions Guitare & Flûte et Guitare, Choeur & Orchestre.
I. The great world
II. III. IV. V. VI. VII. The long way (page 2 mes.19)
I walk alone (page 2 mes.34)
Je voulais couvrir de sentiments (page 3 mes.54)
Sur moi la pluie, le vent (page 6 mes.117)
I wanted to know (page 8 mes.174)
I want to choose (page 8 mes.194)
Inspiration poétique :
Le titre de cet ouvrage prend son sens dans la recherche d’une sensualité harmonique ainsi que dans l’expression
d’une ample et généreuse mélodie. Il s’agit de percevoir par tous ses sens la puissance d’un état amoureux
pouvant provenir du simple fait de vivre, et d’en saisir toutes les profondeurs sentimentales. Traduire en musique
la capacité de l’être à ressentir son existence, à la transcender aussi pour la transformer en jouissance à vivre.
Intérêt technique :
Globalement cette pièce combine arpège et mélodie de façon presque ininterrompue, les deux étant imbriqués,
comme tricotés ensemble. Les lignes mélodiques aussi bien à la basse qu’à l’aigu émergent de ce flot continu et se
calquent sur les changements de mesures.
Il faut donc placer son attention sur le contrôle de ces trois niveaux sonores, à savoir: la ligne de basse, l’harmonie
centrale et la mélodie à l’aigu. Pour ce faire, il est bon de jouer en appuyé ligne de basse et mélodie, puis de mettre
légèrement en retrait l’arpège central joué par l’index et le majeur. (Notamment le passage page 3 mes..54-108,
ainsi que dans les passages d’écriture similaires page 7 mes.154-158).
– Le 1er et 2nd mouvement de la pièce laisse libre cours à l’expression de l’interprète, il faut rechercher le
maximum de sensualité par un léger vibrato et en privilégiant la résonance des accords qui sous-tendent la
mélodie.
– Les 3èmes et 6èmes mouvements (page 2 mes.34 et page 8 mes.174), voient s’enchaîner de simples accords
arpégés d’inspiration celtique et folk américain. La mesure à 4/4 se pulse à la blanche, et la mélodie doit faire
penser à un chant naissant d’une harmonie qui se déploie souplement. (Le 6ème mouvement est l’exacte
transposition du 3ème mouvement, un ton plus bas afin d’introduire tonalement le 7ème et dernier mouvement en
La mineur).
– Le 4ème mouvement (page 3 mes.54) propose une mélodie construite sur une carrure de deux mesure à 3/2, les
passages en 6/8 n’altèrent pas cette carrure, seulement l’accentuation change.
Régulièrement, sur la fin des lignes mélodiques, apparaissent des mesures utilisant le balayage d’accords à la main droite. À ce moment-là, la basse prend le relais du chant à l’aigu et devient mélodique. Ces passages en accords
balayés ont un rôle de concentration harmonique, ils viennent comme résumer et libérer la tension affective
accumulée précédemment.
– Le 5ème mouvement, (page 7), viens poser une suspension au milieu de cette pièce.
La charge affective est intense et visible aussi par les courtes variations thématiques qui se succèdent avec
précipitation.
– Le 7ème et dernier mouvement propose une accélération mélodique sur une carrure de quatre mesures à 3/4. Il
s’agit dans ce mouvement de donner une ampleur orchestrale à l’instrument.
Main gauche et main droite sont pleinement sollicitées pour maintenir en résonance les six cordes de la guitare.
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Les titres évocateurs des mouvements et des sous-parties sont issus des textes écrits par l’auteur,
utilisés dans la version chantée de cette pièce pour guitare, choeur et orchestre.
Enfin, bien que dans les grandes lignes les indications de doigtés, de nuances, de tempi et autres signes
d’interprétation soient justifiables, ces paramètres ne sont que des propositions qui peuvent/doivent être amovibles,
interchangeables ou remplacées selon la personnalité de l’interprète ou suivant l’inspiration du moment. Une attitude
que l’auteur s’applique à lui-même, l’essentiel étant d’obtenir une cohérence narrative dans une esthétique contrôlée.
L’indien amoureux-Guitare solo-Arthur Dente
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